花咲くいろは 第12話「じゃあな。」

シリアスはせいぜい1週間ちょっとしか続かない。それが『花咲くいろは』。



でもコミカルなやり取りの中にこそ、物語やキャラクターの本質が多分に含まれている作品と思う。松前皐月はいかにも道化的なキャラクターであり、彼女が登場しただけでまるで突風のようにして陰鬱な空気感を吹き飛ばして見せるのだけれど、しかしその風の中心は、どこか空虚で淋しい。いや、本来道化は空虚で淋しいイキモノなのだから、そういう点も含めて、松前皐月は道化としての本質を背負っていると言えるのかもしれない。


四人で帰路につく中で立ち寄ったサービスエリア。ここで、皐月の表面には表れてこない心象を汲み取って突っ込んだ話に持ち込んだ徹さんだが、彼もまた今回は、皐月と同じような道化役に徹していた。道理のまるで通らない緒花の言動に対して、常に冷静に受け止めながら、しかも緒花の計画をさらに無茶な展開に引っ張り上げることで、緒花が自分自身の気持ちや行動をもう一度見つめ直すチャンスを与えた。このやり方はまさに皐月さんに相通ずるものがあって、緒花より一段も二段も高いフィールドから見下ろすような”大人”でなければ、とても勤まらない役回りだ。しかし徹さんは、まだそこまで大人なわけではないから、民子にさえ見抜かれるような分かりやすい動揺や不安を抱え、それでもなんとかして自身の役割を全うした。このような経験を経たからこそ、皐月さんの言葉には表れてこない本心があることを、徹は見抜くことができたのだろう。


他のほとんどのアニメ作品についても言えることだが、舞台演劇のような様式的な道化キャラというものが存在し得ない今作においては、道化的役回りを買って出た人物は必然的に、道化の持つ負の部分を直接的に体感することになる。その負の部分というのは、言ってみれば観察者の孤独だ。常に他者から笑われることをその使命とし、だからこそ劇中の事件や登場人物の本質をずばり指摘することが許されている道化は、もっとも観客の視点に近い立場にいるために、劇中の出来事からはもっとも遠い存在だ。加えて、物事に真正面から挑むことができないために、彼らの本心というものが劇中ではっきり語られることもなく、ましてやそれが重要視されることもない。だからこそ道化は、常に孤独で空虚である。


はなから道化という”装置”として配置されているキャラクターならともかくとして、松前皐月や宮岸徹は、彼ら自身が一個の独立した人格として描かれているうえで、道化的役割を演じる場面の多いキャラだ。そうなれば彼らは、装置としての道化だったら感じなくてもよかったはずの多くの宿命を、そのまま背負い込んでしまうはめになる。クレーンゲームで遊んでいる際の徹さんの不安定な表情や、皐月さんが幾度も垣間見せるどこか淋しそうに遠くを見つめる表情などには、そんな彼らの苦悩や葛藤の一端が浮き出ているかのようだ。そしてこの道化としての苦悩や葛藤は、大人になれば誰しもが抱えることになるものだと言えよう。そしてきっとそれは、まだそんな苦悩を何も知らなかった緒花が、いま一生懸命に学んでいることなのかもしれない。




道化は、誰かを笑わせることで初めて存在意義が見出される存在だ。どこまでも他者の喜びを追い求め、そのためには自分自身のアイデンティティを消滅させることも厭わない。しかしそうして自分を殺していった先に、彼自身の最大の輝きが発揮される、そんな稀有な生き様を見せるのが、道化という存在である。


徹さんや皐月さんも、今回は緒花のために考え行動してみせた。あるいは喜翆荘の理念自体が、他人の喜びのなかにすべての価値を見出そうとするものである。今回緒花が、いままで自分の言動はすべて利己的なものだったと反省しているが、その実際はともかくとしても、”自分を殺して他者のために尽くす”という行為が一層クローズアップされてきたのが、今回の話数だったと言える。


輝きたい、という願いから始まって、誰かに必要とされたいとか、頑張ったことへの正しい評価が欲しいと息巻いた緒花が、誰かのために真剣になれる生き様というものを幾人もの中に見出したことで、どのような心境の変化があるのか。次回の注目点はそのあたりになってくるかもしれない。今作の提示する人間像や人生観がより重層的に描かれていくであろう今後の展開を、楽しみにしたい。




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それでは、今回は以上です。


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